桑迪亞哥人物形象分析

外貌分析： 《老人與?！分?，故事一開(kāi)始就描述了老人的外形：“他是個(gè)獨(dú)自在灣流里一只船上打魚(yú)的老頭兒”，“老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚(yú)，留下了刻得很深的傷疤。“ 從外形上看，他是一位在海邊生活的幾十年的老漁人，獨(dú)自一人生活著，身上傷痕累累，讓人聯(lián)想到他多年的海上打漁生活。作者在描述他的外形的時(shí)候，從沒(méi)有忘記從字里行間體現(xiàn)他的性格，體現(xiàn)他堅(jiān)毅的性格。 性格特征分析： 桑提亞哥具有一般硬漢所共有的勇敢、倔強(qiáng)、不屈不撓的精神特質(zhì)。他在接連84天沒(méi)有捕到一條魚(yú)的困境中。毫不氣餒，再度出海。在遠(yuǎn)海上為制服馬林魚(yú)，周旋了三天三夜；歸途中又與蠶食自己勞動(dòng)果實(shí)的兇猛鯊魚(yú)展開(kāi)殊死斗，魚(yú)叉丟了用刀。刀子折了用船槳?? 他是個(gè)孤獨(dú)的老人，渴望有人相助相伴，以至于一只小鳥(niǎo)停留在他的釣絲上都讓他無(wú)比興奮，小鳥(niǎo)終究飛走了，心里空落落的他就把大魚(yú)當(dāng)做兄弟，并且自己和自己對(duì)話(huà)起來(lái)。雖然他堅(jiān)韌得像磐石，可是他也是個(gè)需要被愛(ài)的老人，像每個(gè)慈愛(ài)的爺爺一樣。 擴(kuò)展資料：其他角色:馬諾林 馬諾林這個(gè)角色雖然在小說(shuō)中著筆甚少，但他卻出現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵之處。從結(jié)構(gòu)上看，馬諾林從小說(shuō)一開(kāi)始就出現(xiàn)了；當(dāng)圣地亞哥只身在海上時(shí)，他又出現(xiàn)在老人的思想意識(shí)里;老人捕魚(yú)歸來(lái)，馬諾林又去安慰他、陪伴他。從社會(huì)關(guān)系上看，小孩馬諾林是圣地亞哥的徒弟。 他們彼此非常了解、親密無(wú)間。老人喪妻無(wú)子，生活全憑馬諾林照顧。從與老人出海捕魚(yú)這一事件上看，馬諾林也起著十分重要的作用?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有小孩馬諾林，老人圣地亞哥的故事無(wú)法開(kāi)始；沒(méi)有小孩馬諾林，老人的故事也無(wú)法結(jié)束。 創(chuàng)作背景 《老人與?！愤@本小說(shuō)是根據(jù)真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。 參考資料來(lái)源：百度百科--老人與海 （海明威創(chuàng)作中篇小說(shuō)）

桑迪亞哥人物形象分析是什么？

《老人與?！分猩５蟻喐缑鎸?duì)生命中的種種厄運(yùn)，他都能勇敢面對(duì)，在老人一生滄桑的歲月之中，永遠(yuǎn)散發(fā)著不屈不撓的精神光輝。

1、在桑提亞哥身上，兩種勢(shì)均力敵的抗衡力量形成了這個(gè)人物的極大張力，一是桑提亞哥連續(xù)八十四天的背運(yùn)以及那條像“永久失敗的旗子”的破船帆和他那“未被打敗的”眼神相對(duì)峙；二是他那傷痕斑斑的肉體和他那雙清澈愉快的眼睛相對(duì)峙。

2、桑提亞哥簡(jiǎn)樸，貧困而不寒酸，謙卑而不低賤，動(dòng)作之中自有一股尊嚴(yán)，令人敬仰。海明威在這一人物身上寄托了他對(duì)人性的深刻理解和信念。無(wú)論環(huán)境多么困苦艱難險(xiǎn)惡，無(wú)論一個(gè)人的地位高低，保持人的尊嚴(yán)是最重要的。

擴(kuò)展資料：

《老人與海》中的桑迪亞哥是一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老漁夫，他一生的最大愛(ài)好是釣魚(yú)，因此他也在古巴的一個(gè)島嶼上地生活了一輩子。他的老伴很早就去世了，沒(méi)有兒女贍養(yǎng)，過(guò)冬的時(shí)候沒(méi)有御寒的衣物，平日里連頓黃米飯拌魚(yú)的飯都吃不上。

書(shū)中有大量桑迪亞哥的內(nèi)心獨(dú)白，當(dāng)他孤身一人漂泊在海上，與窮兇極惡的鯊魚(yú)搏斗時(shí)，大量無(wú)聲的內(nèi)心獨(dú)白，表明他是人老心不老、堅(jiān)韌不拔、斗爭(zhēng)到底的精神。如果從鯊魚(yú)與漁夫的對(duì)立角度來(lái)看，他是一個(gè)失敗者；但他面對(duì)失敗的態(tài)度，卻是個(gè)勝利者。

書(shū)中多次渲染他的孤獨(dú)，他在海上漂泊的84天里，沒(méi)有對(duì)話(huà)的朋友，他把天、地、魚(yú)兒、小鳥(niǎo)，甚至是天空，當(dāng)做傾訴的知己朋友，他經(jīng)常自言自語(yǔ)，好似一個(gè)被世界拋棄的失敗者。這種寫(xiě)作方式也從側(cè)面烘托了他的孤獨(dú)，他的失敗。

評(píng)價(jià)桑迪亞哥的人物形象

如下：

他孤獨(dú)，幾乎沒(méi)有任何朋友除了一個(gè)小男孩。但是他的眼睛像海水一樣藍(lán)，充滿(mǎn)著歡樂(lè)。即便是在他連續(xù)84天沒(méi)有任何收獲的情況下，在別人的嘲笑之下，他依然堅(jiān)信會(huì)捕到大魚(yú)的。

即便如此，他也有人性的弱點(diǎn)，那就是無(wú)主見(jiàn)和冷漠。這點(diǎn)在老人與鯊魚(yú)和大馬林魚(yú)的對(duì)話(huà)中得到充分的體現(xiàn)。

老人幾次提及小男孩，就證明他也需要有人給他信心和支持。所以老人不是是神圣的，他也有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

劇情：

主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒(méi)有釣到一條魚(yú)，但他仍不肯認(rèn)輸，而是充滿(mǎn)著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長(zhǎng)十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚(yú)。

大魚(yú)拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒(méi)有水，沒(méi)有食物，沒(méi)有武器，沒(méi)有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。

經(jīng)過(guò)兩天兩夜之后，他終于殺死大魚(yú)，把它拴在船邊。但許多鯊魚(yú)立刻前來(lái)?yè)寠Z他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。

結(jié)果，大魚(yú)仍難逃被吃光的命運(yùn)，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚(yú)骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。

《老人與?！纺阏J(rèn)為桑迪亞哥老人是成功了還是失敗了?為什么?

　　應(yīng)該說(shuō),海明威的《老人與?！凡⒉痪哂泻軓?qiáng)的可讀性,它甚至顯得有點(diǎn)沉悶,但是從它發(fā)表以后,一直到現(xiàn)在,卻受到了世界各地幾代讀者的由衷喜愛(ài),我想在這種現(xiàn)象的背后,一定深藏著許多文學(xué)的秘密. 　　第一次閱讀《老人與?！?還是在二十多年以前的青少年時(shí)代,但我那時(shí)的閱讀,與現(xiàn)在的青少年們一樣,往往帶著那個(gè)年紀(jì)所特有的“警句癖好”和“勵(lì)志心理”.因此,小說(shuō)中的老漁夫桑地亞哥的名言———“一個(gè)人并不是生來(lái)就要給打敗的.你盡可以毀滅他,可就是打不敗他”———就成了我在此后的人生中時(shí)常激勵(lì)自己不怕挫折、奮斗不已的動(dòng)力.這也似乎是我那次閱讀的最大收獲.時(shí)隔多年,當(dāng)我重新閱讀,它所引發(fā)的感受,卻要更加深刻與豐富,而對(duì)這些感受的整理和思考,也使我在很大程度上參悟了它有著永恒魅力的基本原因. 　　海明威（1899~1961）生于芝加哥,是一位具有傳奇色彩和英雄性格的作家.1917年中學(xué)畢業(yè)后任《星報(bào)》記者.第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后,志愿赴意大利前線(xiàn)擔(dān)任戰(zhàn)地救護(hù)車(chē)司機(jī)并被炮彈炸成重傷.傷愈后從事創(chuàng)作,游歷各國(guó),并以記者身份多次親臨西班牙內(nèi)戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)和中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng).一生酷愛(ài)運(yùn)動(dòng)與冒險(xiǎn),歷險(xiǎn)無(wú)數(shù),傷痕累累. 　　《老人與?！肥呛Ｃ魍暮笃谧髌?發(fā)表于1952年9月的《生活》周刊.在此之前,海明威已經(jīng)是享譽(yù)歐美的著名作家,出版了《太陽(yáng)照樣升起》（1926）、《永別了,武器》（1929）和《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）等重要作品.但他出版于1950年的《過(guò)河入林》,卻遭到了相當(dāng)猛烈的批評(píng).“幾乎所有嚴(yán)肅的評(píng)論家都譴責(zé)它”,〔1〕很多作家包括他的朋友都對(duì)他表示失望.人們甚至開(kāi)始懷疑,是不是以前對(duì)他的作品給予了過(guò)高的評(píng)價(jià)?可以說(shuō),《過(guò)河入林》是海明威文學(xué)生涯的一次相當(dāng)巨大的“失敗”.所以他指望《老人與?！返膭?chuàng)作與發(fā)表“能在對(duì)他的《過(guò)河入林》的災(zāi)難性批評(píng)之后恢復(fù)他的名譽(yù)”,能夠如他所說(shuō)的“使我擺脫批評(píng)界說(shuō)我作為一個(gè)作家已經(jīng)完蛋了的這種局面”.〔2〕海明威如他筆下的眾多人物一樣,又一次體現(xiàn)出決不服輸?shù)摹坝矟h”性格.果然不負(fù)他對(duì)自己的期望,《老人與?！帆@得了相當(dāng)驚人的成功.不僅在當(dāng)時(shí)好評(píng)如潮,有著極高的印數(shù),還對(duì)他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)起到了相當(dāng)重要的作用.1954年,瑞典文學(xué)院為海明威頒發(fā)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的理由,便是“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù),突出地表現(xiàn)在他的近著《老人與?！分?同時(shí)也由于他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響”. 　　海明威在《老人與?！分?以其絕妙和高超的敘事藝術(shù)建構(gòu)了一個(gè)雄奇壯闊、意蘊(yùn)深邃的文學(xué)世界.這是一個(gè)多重的世界.在這個(gè)世界中,桑地亞哥———這個(gè)“身上的一切都顯得古老”的老人無(wú)疑占據(jù)著最為核心的地位.他的精神,他的性格,他的命運(yùn)與夢(mèng)想,本身就是一個(gè)世界,一個(gè)雖然“古老”但卻生氣勃勃、充滿(mǎn)了巨大的生命力量的世界. 　　桑地亞哥是一位孤獨(dú)、失敗,而又英勇無(wú)畏、熱愛(ài)生活、渴望勝利的老人.小說(shuō)一開(kāi)始,就奠定了其失敗與孤獨(dú)的命運(yùn)基調(diào)———“他是個(gè)獨(dú)自在灣流中一條平底小帆船上釣魚(yú)的老人,這一回已去了八十四天,沒(méi)逮上一條魚(yú)”,“倒霉到了極點(diǎn)”.他的打了補(bǔ)丁的船帆,“像是一面標(biāo)志著永遠(yuǎn)失敗的旗子”.他曾有過(guò)妻子,但已去世的妻子只成了畫(huà)像,映照著他的孤獨(dú).他也有過(guò)年輕時(shí)的輝煌,并曾在角力中榮獲過(guò)人人稱(chēng)羨的“冠軍”.但是現(xiàn)在,他卻成了一面古老破敗、傷痕累累的旗.“他不再夢(mèng)見(jiàn)風(fēng)暴,不再夢(mèng)見(jiàn)女人,不再夢(mèng)見(jiàn)偉跡,不再夢(mèng)見(jiàn)大魚(yú),不再夢(mèng)見(jiàn)搏斗,不再夢(mèng)見(jiàn)角力,不再夢(mèng)見(jiàn)他的老婆”.仿佛他已一無(wú)所有. 　　但這部小說(shuō)并不是一部情緒灰暗的失敗主義或虛無(wú)主義的作品.盡管他已年邁力衰、飽經(jīng)滄桑,歲月和命運(yùn)幾乎奪去了一切,但他還有勝利的沖動(dòng)與渴望.他對(duì)棒球比賽的熱衷與關(guān)切、他對(duì)自己“冠軍”過(guò)去的回憶,特別是作為百獸之王的獅子在其夢(mèng)境中的屢屢出現(xiàn),與他充滿(mǎn)失敗的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)恰成對(duì)照.可以說(shuō),在他的精神深處,又有著另外的世界.在這個(gè)世界中,充滿(mǎn)著成為雄獅、成為王者,成為屢敗屢戰(zhàn)、百折不撓的勝者的沖動(dòng)與夢(mèng)想.因此他“不自量力”地遠(yuǎn)航出海了. 　　桑地亞哥,這個(gè)孤獨(dú)的、失敗的,但又有著勝利者沖動(dòng)和堅(jiān)強(qiáng)意志的老人進(jìn)入了大海.毫無(wú)疑問(wèn),這將是兩個(gè)世界的相遇與搏斗.一個(gè)孤獨(dú)、破敗,而又有著自己獨(dú)特的性格與精神世界的蒼老的生命,在與地球上最為狂暴的自然展開(kāi)著驚心動(dòng)魄的較量.日月星辰和浩瀚無(wú)邊的大海,構(gòu)成了這場(chǎng)較量壯闊輝煌的空間背景.桑地亞哥熱愛(ài)著大海.因此,他總將大海視為女人.在他的心目中,“海洋是仁慈并十分美麗的”,但在另一方面,他又深知大海的“殘暴”.所以我以為,他將大海視為女人,還有著另外的更深層次的原因,那就是他對(duì)大海男性一般的征服欲望.他與大海、與大馬林魚(yú)以及鯊魚(yú)的殊死搏斗,正是這種征服的具體體現(xiàn). 　　海上的桑地亞哥又一次突顯出他的孤獨(dú)、失敗但又決不服輸?shù)男愿衽c命運(yùn).仿佛他的一生,都在這次捕獵中得到了最為集中的體現(xiàn).他在大海中自言自語(yǔ),體驗(yàn)著深切的無(wú)助與孤獨(dú).他在與大魚(yú)的搏斗中鮮血崩流、傷痕累累,還要與自己的饑餓、困乏,以及受傷與抽筋的肢體進(jìn)行著自我搏斗.但正如他所說(shuō)的：“一個(gè)人并不是生來(lái)就要給打敗的.你盡可以毀滅他,可就是打不敗他”,做一個(gè)漁夫,正是他“生來(lái)該干的行當(dāng)”.他將一切都理解為自己必然承擔(dān)的宿命.因此他靠自己的意志,最終殺死了大魚(yú),取得了勝利. 　　但他還是失敗了.他在最后,只剩下了大魚(yú)的殘骸.而在精神的層面上,他卻仍是勝利者.他和那條大馬林魚(yú)一樣,即使遭到徹底的“毀滅”,只剩下尸骨,可仍然沒(méi)有被“打敗”.就是這樣,海明威把現(xiàn)實(shí)人生的失敗與苦厄轉(zhuǎn)換與升華成精神的凱旋,并且給予了圣徒般的贊美. 　　桑地亞哥確實(shí)像圣徒.他在窩棚中懸掛的耶穌圣心圖和科夫萊圣母圖.他在搏斗中的祈禱.他和耶穌的門(mén)徒圣彼得所共有的漁夫身份.特別是他自始至終忍受痛楚的堅(jiān)韌,他在上岸以后扛著桅桿的屢仆屢起,以及他在作品的最后“拉起毯子,蓋住兩肩,然后裹住了背部和雙腿,兩臂伸得筆直,手掌向上”這樣的耶穌受難般的莊嚴(yán)形象,都顯示出作家所刻意塑造的圣者氣質(zhì).所以有學(xué)者指出“圣人般的桑地亞哥”的“頭上幾乎圍繞著圣潔的光圈”,作品也因此具有了“宗教的或神秘的涵義”,〔3〕“是一首宗教詩(shī)”.〔4〕 　　可是畢竟,桑地亞哥并不是圣徒.他甚至“并不篤信宗教”.他的鮮明強(qiáng)烈的圣徒氣質(zhì)也許只是暗合,只是作家所刻意賦予的.〔5〕在他的世界中,有著那么多凡俗而又美好的事物.或者說(shuō),桑地亞哥的世界雖然孤獨(dú),但卻并不自閉.他與人們,與他周?chē)⌒〉臐O村世界,甚至與廣闊遼遠(yuǎn)的現(xiàn)代世界,均都息息相關(guān).他與漁民、與那個(gè)名叫馬諾林的孩子和睦相處并且深受他的愛(ài)戴.他在海上念念不忘的就是孩子.而他對(duì)報(bào)紙和收音機(jī)這樣的現(xiàn)代事物,同樣充滿(mǎn)了喜愛(ài)與好奇.這是因?yàn)橥ㄟ^(guò)它們,他能夠關(guān)注棒球比賽的信息.對(duì)桑地亞哥而言,關(guān)注孩子意味著關(guān)注未來(lái),而關(guān)注棒球比賽,不僅寄托和呼應(yīng)著他打敗對(duì)手、渴望勝利的內(nèi)在沖動(dòng),而且還喻示著他與更加廣闊和更加現(xiàn)代的外部世界的精神聯(lián)系. 　　就是這樣,海明威不僅刻畫(huà)了桑地亞哥的精神與性格世界,還很充分地展現(xiàn)了這樣的世界與大自然的世界（海洋、海鳥(niǎo)、大馬林魚(yú)、鯊魚(yú),以及日月星辰）、作為小型社會(huì)的漁村世界（漁民、孩子）、更加廣闊的現(xiàn)代世界（棒球比賽）和充滿(mǎn)希望的未來(lái)世界（孩子）,以及超越凡俗的神圣世界（他的祈禱和他的受難般的圣者形象）的精神聯(lián)系,而這樣的聯(lián)系,無(wú)疑又進(jìn)一步豐富和深化了他的精神與性格世界.桑地亞哥的世界,原來(lái)是這樣的廣闊、輝煌、博大與深邃!我想,這正是《老人與海》這部篇幅不長(zhǎng)、情節(jié)簡(jiǎn)單的小說(shuō)具有永遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力的基本原因. 　　當(dāng)然,《老人與海》的敘事藝術(shù)無(wú)疑是相當(dāng)杰出的.一方面,它是海明威“冰山理論”的又一次極為成功的體現(xiàn).他在談到《老人與?！返膭?chuàng)作時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“《老人與?！繁緛?lái)可以寫(xiě)成一千多頁(yè)那么長(zhǎng)”,但他“總是根據(jù)冰山的原理去寫(xiě)它.關(guān)于顯現(xiàn)出來(lái)的每一部分,八分之七是在水面的.你可以略去你所知道的任何東西,這只會(huì)使你的冰山深厚起來(lái).這是并不顯現(xiàn)出來(lái)的部分”.〔6〕在它簡(jiǎn)單的故事情節(jié)背后,深藏著我們前面所闡述的那樣豐富而又博大的世界；另一方面,它像詩(shī)篇,像是一曲交織著沉郁、苦難、昂揚(yáng)與莊嚴(yán),甚至也不無(wú)明麗與柔情的氣魄宏偉的交響曲.它從桑地亞哥的孤獨(dú)與失敗開(kāi)始寫(xiě)起,依次書(shū)寫(xiě)他在出海之前與小男孩的交往、他的揚(yáng)帆出海、他與大馬林魚(yú)及鯊魚(yú)的搏斗、他的失敗的返航,最后復(fù)歸于他莊嚴(yán)的夢(mèng)境.敘事從容不迫,有著“瀑布般傾瀉的豪華、莊嚴(yán)的抒情段落,而節(jié)奏正表現(xiàn)在它的抑揚(yáng)頓挫里”.〔7〕它的語(yǔ)言豐富多彩,不僅雅致冷峻、簡(jiǎn)潔有力,而且色彩鮮明,具有莊嚴(yán)偉岸的藝術(shù)風(fēng)格.

桑迪亞哥是歐亨利塑造的硬漢形象嗎

是的，在《老人與海》中，塑造出了桑迪亞哥的一個(gè)硬漢形象。

桑迪亞哥簡(jiǎn)樸，貧困而不寒酸，謙卑而不低賤，動(dòng)作之中自有一股尊嚴(yán)，令人敬仰。當(dāng)他一個(gè)獨(dú)自漂泊在海，獨(dú)自與鯊魚(yú)作斗爭(zhēng)時(shí)，大量的內(nèi)心獨(dú)白，表明了他是一個(gè)人老心不老、堅(jiān)韌不拔的硬漢。

《老人與?！分猩５蟻喐缡且粋€(gè)怎樣的形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明

老人與?！肥乾F(xiàn)代美國(guó)小說(shuō)作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說(shuō),也是作者生前發(fā)表的最后一部小說(shuō).它一經(jīng)問(wèn)世,便在國(guó)際上應(yīng)起了強(qiáng)烈的反響,在當(dāng)時(shí)的文學(xué)界掀起了一陣“海明威熱”.它再次向人們證實(shí)了海明威作為20世紀(jì)美國(guó)杰出小說(shuō)家的不可動(dòng)搖的地位和卓越的功績(jī).這篇小說(shuō)相繼獲得了1953年美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng). 小說(shuō)描寫(xiě)了一位老漁夫在海上捕魚(yú),經(jīng)過(guò)了84天,他還沒(méi)有捕到一條魚(yú),大家都說(shuō)他運(yùn)氣不好,不吉利,等到第85天,他決定去漁夫們從未去過(guò)的深海去打魚(yú),以證明自己的能力和勇氣.在海上,老人發(fā)現(xiàn)了一條很大的馬林魚(yú),它克服了重重困難,經(jīng)過(guò)艱難的搏斗,終于在第三天早晨,把魚(yú)叉刺進(jìn)了馬林魚(yú)的心臟.在返回的途中,老人與到了鯊魚(yú)的五次襲擊,他用魚(yú)叉、船槳和刀子勇敢反擊.當(dāng)他駕駛小船回到港口時(shí),馬林魚(yú)只剩下一幅巨大的白骨架. 《老人與?！返膬?nèi)容很簡(jiǎn)單,海明威選用了簡(jiǎn)單的詞匯,簡(jiǎn)單的句型結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)單的句間邏輯關(guān)系,顯示出一種樸素的尊嚴(yán).“一個(gè)人可以被消滅,可你就是打不敗他”.初讀起來(lái)十分簡(jiǎn)單明了,但是細(xì)究下去,會(huì)發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單的故事具有難以窮盡的內(nèi)涵,具有極其獨(dú)特的表現(xiàn)手法.下面談點(diǎn)自己的粗淺認(rèn)識(shí)： 一、 結(jié)構(gòu) 海明威是以簡(jiǎn)潔凝練而著稱(chēng)的作家,他的《老人與?！吩诮Y(jié)構(gòu)藝術(shù)上就充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn),具體表現(xiàn)在剪裁、布局和節(jié)奏的處理上. 1、 縱式結(jié)構(gòu) 海明威生活閱歷很廣,他晚年長(zhǎng)期居住在古巴海濱,非常熱愛(ài)海,熱愛(ài)捕魚(yú),熱愛(ài)那里的漁民,因而非常熟悉職業(yè)漁夫的生活.他為了讓充分表達(dá)這份感情,在創(chuàng)作這篇小說(shuō)的時(shí)候進(jìn)行了精心的剪裁.他曾這樣說(shuō)：“《老人與海》本來(lái)可以寫(xiě)成一部一千多頁(yè)的巨著,可以將漁村的每一個(gè)人都寫(xiě)進(jìn)去,把他們?nèi)绾沃\生、出生、受教育和養(yǎng)兒育女的過(guò)程全部都寫(xiě)進(jìn)去.”① 但他沒(méi)有這樣寫(xiě),他采取了縱式結(jié)構(gòu)的方式,即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公桑提亞哥,選擇了非?？蓯?ài)的孩子曼諾林做老人的伙伴,選擇了遼闊深遠(yuǎn)的大海作為老人捕魚(yú)的典型環(huán)境,選擇了一生中難得遇見(jiàn)的大馬林魚(yú)作為老人的對(duì)手,把這一系列情節(jié)的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內(nèi)進(jìn)行,這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉,而是讓讀者自己去完成,達(dá)到“一石多鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果,寓意深厚.一方面集中體現(xiàn)了他作品的主題：“人并不是生來(lái)要給打敗的,你盡可以把它消滅掉,可就是打不敗他.”這是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”.另一方面,很好的體現(xiàn)了他創(chuàng)作的冰山原則,讓讀者領(lǐng)會(huì)到八分之一的故事描繪所暗示的潛臺(tái)詞原來(lái)海明威所歌頌的桑提亞哥的精神是一種人類(lèi)精神,人為之人,其意義就在于具有頑強(qiáng)的意志力,勇于拚殺,蔑視痛苦和死亡.“人們處處都在為幸福,為值得人們追求的生活而斗爭(zhēng).他們不一定能夠勝利,他們必須經(jīng)歷不幸和挫折,但是正象這個(gè)老人一樣：一個(gè)有能力取得日常功績(jī)和知道如何奪取勝利的人,在遭到最嚴(yán)重的挫折之后是不會(huì)失望的,他不悲觀(guān)失望,而是繼續(xù)斗爭(zhēng).”② 2、 輪輻式的布局 小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊,前后只有四天：出海的前一天,一老人從海上歸來(lái)為引子,讓周?chē)娜宋镆粋€(gè)個(gè)出場(chǎng),交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛(ài)他,跟他在一起學(xué)習(xí)釣魚(yú)的孩子曼諾林；一對(duì)非常自私的父母；一群尊敬他,但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人；一個(gè)關(guān)心他的酒店老板.老人就生活在這樣的人物群體中,相比之下,他與眾人有著明顯的不同,他很樂(lè)觀(guān),心胸開(kāi)闊,是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、充滿(mǎn)信心、勤勞勇敢、富于冒險(xiǎn)、熱愛(ài)生活的純樸的古巴漁民.整個(gè)布局就是這樣,圍繞老人展開(kāi)了一幅廣闊的生活圖畫(huà)――這里有陸地也有海洋、有藍(lán)天也有白天、有老人也有小孩、有孤獨(dú)也有歡聚、有斗爭(zhēng)也有和平、有窮有富、有愛(ài)有恨.從這樣的布局中,我們不僅看到了老人的生活環(huán)境,而且充分把握了老人的性格特征.因?yàn)槊看温?lián)系、交鋒和沖突,都是性格特征的重要表現(xiàn)和充分展示,這就為塑造老人這一真實(shí)的、感人的、鮮活的形象起了巨大的作用,同時(shí),這種輪輻式結(jié)構(gòu)還能產(chǎn)生線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快的效果. 3、 緩急相間的節(jié)奏感 海明威在論述節(jié)奏時(shí)曾這樣說(shuō)：“書(shū)啟動(dòng)時(shí)比較慢,可是逐漸加快節(jié)奏,快得讓人受不了,我總是讓情緒高漲到讓讀者難以忍受,然后穩(wěn)定下來(lái),免得還要給他們準(zhǔn)備氧氣棚”③ 這篇小說(shuō)給人的節(jié)奏感就是這樣,故事開(kāi)始給我們交代老人與周?chē)说年P(guān)系時(shí),娓娓道來(lái),速度比較緩慢,隨著老人航海的進(jìn)程,速度也逐漸加快著,當(dāng)老人與馬林魚(yú)、鯊魚(yú)正面交鋒時(shí),速度之快達(dá)到了極點(diǎn).特別是魚(yú)在不斷的掙扎,起伏波動(dòng),鯊魚(yú)在猛烈的進(jìn)攻,老人很疲憊的情況下,讀者情緒高漲,緊緊的替老人捏一把汗.等到魚(yú)略有平靜,老人就趁機(jī)喘幾口氣放松一下,搏斗再一開(kāi)始,又緊張起來(lái),直到魚(yú)徹底被趕走,老人空舟而歸時(shí),一切才又慢慢恢復(fù)了平靜.這種起伏式的節(jié)奏,突出了主人公的艱難境遇,增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力,起到了渲染氣氛的作用. 二、 藝術(shù)手法 海明威在評(píng)價(jià)他的《老人與?！窌r(shí)說(shuō)：“……這不是一篇短篇小說(shuō),也不是一篇中篇小說(shuō).”④ 言下之意是一部長(zhǎng)篇小說(shuō),是一部巨著,這就是說(shuō)它的內(nèi)容是很豐富的.為了充分的表達(dá)作品的內(nèi)容,海明威在做《老人與海》的藝術(shù)處理時(shí),除了做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)外, 還特別講求豐富,他用那繁豐的藝術(shù)手法建造了一座美麗的百花園,栽種著各種名花異葩,讓我們盡情飽覽這一切. 1、 完美的照應(yīng).《老人與?！贩浅Ｖv究照應(yīng)的完美.老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里,第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；兩天后的黎明,他獨(dú)自駕著小船又回到了海邊.扛著工具又進(jìn)了小茅屋,孩子第一個(gè)來(lái)看他,整個(gè)故事就是這樣,在時(shí)間、地點(diǎn)、人物及道具方面形成了照應(yīng)關(guān)系,有頭有尾,產(chǎn)生一種完滿(mǎn)的美感.這種首尾完全相呼應(yīng)的照應(yīng)并不是簡(jiǎn)單的重復(fù),他引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎迹阂蝗ヒ换囟际抢杳?地點(diǎn)依然是小茅棚,人物依舊是老人和孩子,用具還是那些捕魚(yú)的工具,看起來(lái)似乎沒(méi)有什么驚奇的變化,但這里已經(jīng)蘊(yùn)藏了不同的內(nèi)容：出海前老人精神抖擻,充滿(mǎn)信心；孩子為老人擔(dān)心、祈禱、祝福；老人的工具是完好的；小茅棚在老人的心目中并不是至關(guān)重要的.歸來(lái)后,老人已經(jīng)疲憊不堪,面臨著精神和肉體上的全面崩潰；孩子為老人的受傷而哭泣,為老人的歸來(lái)而歡樂(lè),為將來(lái)能繼續(xù)跟老人學(xué)習(xí)本領(lǐng)而慶幸；老人用作戰(zhàn)斗武器的捕魚(yú)工具已殘缺不全；小茅屋此時(shí)成了老人衷心向往的處所.可見(jiàn)前后已發(fā)生了本質(zhì)上的巨大變化.使用這樣的照應(yīng)頭緒清晰,有助于對(duì)作品進(jìn)行全面集中的把握,整體感很強(qiáng). 2、 引人的懸念.海明威在《老人與?！分幸婚_(kāi)始就設(shè)了兩個(gè)懸念：老人一連84天一條魚(yú)也沒(méi)捉到,他準(zhǔn)備第85天繼續(xù)捕魚(yú),他很背運(yùn)（孩子的父母這樣看他）,那么,他能否捕倒一條大魚(yú)?老人在感到他的力氣可能不支的情況下,認(rèn)為自己有信心有訣竅,認(rèn)為像他這樣一個(gè)“古怪”的老頭子會(huì)做好一切的,那么,他有什么樣的信心和訣竅?他的“古怪”又表現(xiàn)在哪里呢?這是讀者迫切想要知道的,這股巨大的吸引力牢牢牽著你去尋找你所想知道的一切,最后讀完作品就會(huì)得到比較圓滿(mǎn)的答案：老人第85天捕到了一條特大魚(yú),不過(guò)最后又失去了；他的信心就是戰(zhàn)勝一切困難,取得最后的勝利；他的訣竅就是對(duì)付魚(yú)的一切有利辦法；他的“古怪”表現(xiàn)在他那堅(jiān)毅不可戰(zhàn)勝的倔強(qiáng)性格上,懸念隨著情節(jié)的發(fā)展消失了,我們對(duì)作品的總體精神也得以了解,這就使懸念設(shè)置的藝術(shù)效果. 3、 巧妙的暗示.在展現(xiàn)老人的形象時(shí),作者就用了極為簡(jiǎn)練的白描手法,對(duì)老人的外形作了大致勾勒：“老頭兒后頸上凝聚了深刻的皺紋,顯得又瘦又憔悴.兩邊臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩,那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤.疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去.因?yàn)槔显谟美K拉大魚(yú)的緣故,兩只手都留下了皺痕很深的傷疤,但是沒(méi)有一塊疤是新的, 那些疤痕年深日久,變得象沒(méi)有魚(yú)的沙漠里腐蝕的地方一樣了.”“他身上的每一部分都顯得老邁,除了那一雙眼睛.那雙眼啊,跟海水一樣藍(lán),是愉快的,毫不沮喪的.”這就是老人的青春之貌.書(shū)中雖然沒(méi)有寫(xiě)出老件輕時(shí)的快樂(lè)生活,但我們依然可以想象得出,這在描繪老人屋內(nèi)陳設(shè)時(shí)已作暗示“……在用帶有硬纖維質(zhì)的‘海鳥(niǎo)類(lèi)’的葉子按平了交疊著砌成的褐色的墻上,有一幅彩色的圣心節(jié)圖,還有一幅柯布雷圣母圖,這都是他老婆的遣物.過(guò)去墻上曾經(jīng)懸掛一幅他老婆的彩色照像,他看見(jiàn)了就覺(jué)得凄涼,因此他把它拿下了,放在屋角架上他的一件干凈襯衫下面.”這就暗示給我們老人過(guò)去的一切：他曾有一個(gè)有美麗漂亮的妻子,他的妻子信仰宗教,他們彼此相親相愛(ài),那樣幸福和美滿(mǎn),也許生活還很浪漫.但不幸的是他的妻子過(guò)早地離開(kāi)了他,什么原因呢?書(shū)中寫(xiě)到老人的日常用品時(shí)說(shuō)：除了一張訂,一張飯桌,一把椅子外,就剩一條舊軍毯了.舊軍毯是戰(zhàn)爭(zhēng)的產(chǎn)物,這就使人想到在那殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月,老人年輕時(shí)可能去打過(guò)仗,參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng),這也許是戰(zhàn)爭(zhēng)給他的紀(jì)念品,他的幸福生活也許是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而被葬送了.盡管書(shū)中沒(méi)有正面描寫(xiě)愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng),但我們可以想到這些,這不有不說(shuō)是暗示的作用. 4、 強(qiáng)烈的對(duì)比.老人的性格威力就是在不懈地出海――捕大馬林魚(yú)――斗鯊等一系列沖突中逐漸顯示出來(lái)的.大馬林魚(yú)、兇鯊它們強(qiáng)壯有力,是海中的無(wú)敵將領(lǐng),毫無(wú)畏懼,為所欲為；而老人年老體弱,孤單一人而臨這樣的強(qiáng)大的敵手,展開(kāi)交鋒和沖突是非常激烈的,老人能在最后打退一切進(jìn)攻者,這種威力不能不讓人贊嘆.這種以弱對(duì)強(qiáng)的斗爭(zhēng),能夠強(qiáng)化矛盾的沖突,更鮮明地突出主體性格的深厚層次（堅(jiān)強(qiáng)）. 5、 寓情于景,情景交融.海明威在作品中很少直接抒情,常常寓情于景,情景交融,把老人內(nèi)心感受全部?jī)A注在不斷變化的景物描寫(xiě)上.從總體方面來(lái)看：太陽(yáng)的每次升落都與老人情緒的變化相諧調(diào),與老人捕魚(yú)之進(jìn)展相巧合.黎明,魚(yú)蠢蠢欲動(dòng),老人充滿(mǎn)信心等待著；正午,魚(yú)開(kāi)始劇烈掙扎,老人處于情緒十分緊張的狀況；傍晚,魚(yú)稍稍安靜,老人也得以歇息.這種描繪不露痕跡,情隨景自然變化.從具體的細(xì)節(jié)來(lái)看,觸景生情.如,“風(fēng)在不住地吹,稍微轉(zhuǎn)到東北方去,他知道這就是說(shuō)風(fēng)不會(huì)減退了.老頭兒朝前面望了一望,但是他看不見(jiàn)帆,看不見(jiàn)船,也看不見(jiàn)船上冒出的煙.只有飛魚(yú)從船頭那邊飛出來(lái),向兩邊倉(cāng)皇地飛走,還有一簇簇黃色的馬尾藻.他連一只鳥(niǎo)兒也看不見(jiàn).”這是一段否定式的景物描寫(xiě),看似無(wú)景,實(shí)則有景,老人多么想看到這一切啊,他太孤獨(dú)了,可他什么也沒(méi)有看到,因而情中生景. 6、繪畫(huà)和攝影手法的運(yùn)用.《老人與?！返纳室园档瓰橹?這與它那悲壯的主題是一致的.作者呈現(xiàn)給我們的這幅油畫(huà),以大海之色――黑魆魆、深黑、深藍(lán)為底色,有深度的陰影之感,以突出聚光作用,使主要形象鮮明奪目,產(chǎn)生一種立體感；同時(shí)選擇了對(duì)比強(qiáng)烈的白云、雪峰來(lái)與大海遙遙相對(duì),色彩明亮,產(chǎn)生了醒目感；選擇了富有生氣的綠色海岸,淡青色的小山做大海的邊線(xiàn),產(chǎn)生了柔美之感；選擇了色彩斑斕的光柱做大海的中心色彩,反光作用強(qiáng)烈,整個(gè)畫(huà)面頓時(shí)明亮起來(lái),深色轉(zhuǎn)為中間色,產(chǎn)生了活潑明快之感；加上月亮的倒影、鳥(niǎo)兒的飛翔、老鷹的盤(pán)旋,構(gòu)成了一幅脫俗的捕魚(yú)圖,也與老人捕魚(yú)的艱難格調(diào)形成了和諧的統(tǒng)一,起到了渲染的作用,達(dá)到了完美的統(tǒng)一,顯示出老人剛中有柔,柔中有剛的性格特征. 另外,《老人與海》產(chǎn)生的視覺(jué)形象,畫(huà)面感很強(qiáng),這與作者應(yīng)用部分電影化手法是分不開(kāi)的.作品一開(kāi)始就使用了特寫(xiě)鏡頭,對(duì)帆和老人的面部做了展示.近景在老人下魚(yú)食的細(xì)節(jié)上體現(xiàn)最為充分：“一個(gè)魚(yú)食送下四十英寸的深處,第二個(gè)魚(yú)食送下七十五英寸的深處,第三個(gè)和第四個(gè)魚(yú)使分別送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了”.一個(gè)一個(gè)放釣絲的動(dòng)作那么仔細(xì)、真切.遠(yuǎn)景展示了整個(gè)畫(huà)面,即一幅航海捕魚(yú)圖.《老人與?！分械膬?nèi)心獨(dú)白代替了對(duì)話(huà).由于老人一個(gè)人孤單出海,所以只有自言自語(yǔ).正如電影中的畫(huà)外音的效果.蒙太奇的剪接手法在這里也得以恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用,表現(xiàn)在老人非常疲倦時(shí),為了使自己增加信心,回想起年輕時(shí)與一個(gè)力氣最大的黑人碼頭腳夫在一家酒館里比賽掰手腕勝利的情景.這種剪接自然妥貼,他有存在的前提：這就是他左手抽筋、右手受傷的情況下,他想起了比賽,很符合老人此時(shí)此刻的心理,所以產(chǎn)生了這樣的聯(lián)想是合情合理的.這就使的故事做到了連貫和統(tǒng)一,而且也加大了容量. 三、 蘊(yùn)含深層內(nèi)涵 1、 通過(guò)作品中展現(xiàn)的老人的精神與命運(yùn),贊美和謳歌了不服輸?shù)挠矟h子精神.海明威巧妙的把這一主題鑲嵌在故事情節(jié)中,使他想表達(dá)的主題升華到了更高的象征地位,獲得了永恒的生命,讀者的審美感同時(shí)也得到了升華. 2、 解讀《老人與?！?體會(huì)海明威人與自然的觀(guān)念,我們得到的啟示是：自然法則是人類(lèi)力量不可抗拒的,人類(lèi)可以利用自然、改造自然,但人類(lèi)不能征服自然.

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