蒙克，西方“表現(xiàn)主義繪畫”大師，畫出了現(xiàn)代人的精神焦慮

文·段宏剛 愛德華·蒙克（1863——1944年）出生在北歐挪威，是19世紀(jì)享有盛譽(yù)的繪畫大師，同時(shí)也被譽(yù)為 “ 表現(xiàn)主義 繪畫” 的先驅(qū)，是他一手給繪畫上的表現(xiàn)主義打好了地基，推進(jìn)這個(gè)風(fēng)格成為20世紀(jì)繪畫的主流風(fēng)格。 表現(xiàn)主義是西方近代非常重要的藝術(shù)流派，首先從繪畫上崛起，最后影響到文學(xué)、音樂、電影、建筑等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。像我們熟悉的奧地利著名作家卡夫卡（1883年——1924年）的代表作《審判》、《變形記》、《城堡》等小說，則屬于文學(xué)（小說）上的表現(xiàn)主義，是西方文學(xué)走向 “現(xiàn)代主義” 的重要標(biāo)志。 表現(xiàn)主義在西方繪畫史上具有承前啟后的重要意義，它承接和脫胎于梵高、高更、塞尚等人的 “ 后印象派 ” 風(fēng)格，又對(duì)后來的野獸派、抽象主義、立體主義等風(fēng)格產(chǎn)生深刻影響?？梢哉f，表現(xiàn)主義對(duì)西方繪畫的轉(zhuǎn)型起到了舉足輕重的作用。 藝術(shù)究竟是什么？要表達(dá)什么？或者說藝術(shù)的最高形態(tài)是什么？是哲學(xué)？是宗教？是用哲學(xué)意識(shí)來探討和解答人類的終極問題，比方說，人生的意義，人性的本質(zhì)，人的生與死的奧秘……等等等等。 恐怕沒有人系統(tǒng)地思考過這些宏大問題，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)超出了藝術(shù)的范疇。 然而，表現(xiàn)主義流派卻喜歡這些具有哲學(xué)命題的宏大問題，根本原因是： 油畫的外部世界至19世紀(jì)中期，已經(jīng)被一代又一代畫家挖掘殆盡，表現(xiàn)主義只能從內(nèi)部世界去探索一種新的表現(xiàn)方法。 熟悉西方美術(shù)史的人都清楚，油畫發(fā)展到19世紀(jì)中期，在寫實(shí)風(fēng)格上走到了盡頭，畫家們不可能再畫出比 “新古典主義” 還要寫實(shí)的作品了，只能忽略對(duì)外部世界——形象、造型、容貌、姿態(tài)等方面的刻畫，轉(zhuǎn)而直接刻畫物象的內(nèi)在精神。 在這樣的大背景下，表現(xiàn)主義流派就產(chǎn)生了共同的藝術(shù)宣言： 不要停留在對(duì)客觀事物的摹寫，以表現(xiàn)事物的內(nèi)在實(shí)質(zhì)為目的。要突破環(huán)境和行為對(duì)人的束縛，揭示人的靈魂本色，不要停留在對(duì)暫時(shí)現(xiàn)象與偶然現(xiàn)象的記敘，把展示世間萬物永恒的品質(zhì)看作是繪畫的根本。 可以看出，表現(xiàn)主義的藝術(shù)宣言完全是形而上的哲學(xué)思考，升華了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力度、廣度和深度。 在創(chuàng)作理念上，表現(xiàn)主義流派對(duì)同時(shí)期的哲學(xué)大師尼采（1844年——1900年）的 “悲劇美學(xué)” ， 以及弗洛伊德（1856年——1939年）的 “精神分析學(xué)” 推崇備至，完全是以這兩種哲學(xué)思想作為藍(lán)本，專注于表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，來展現(xiàn)隱藏在人類精神觀念深處那些荒誕的、抽象的、非理性的思想意識(shí)。 同時(shí)，對(duì)人的驚恐心理，甚至是扭曲心理在畫中都有深刻揭示，因此，表現(xiàn)主義繪畫里很少看到風(fēng)格明快、輕盈的作品，作品里處處流露著痛苦、悲觀、絕望、焦慮的格調(diào)。 蒙克走上表現(xiàn)主義繪畫的道路，跟他不幸的童年生活分不開。 在5歲時(shí)，蒙克家里開始接連發(fā)生變故，先是母親死于肺結(jié)核，不到一年，姐姐又被肺結(jié)核奪去生命，緊接著，妹妹又患上精神病。只是孩子的蒙克，在小小年紀(jì)就經(jīng)受了這樣多的生離死別，這對(duì)他后來的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深刻的影響。 在10歲時(shí)，由于精神壓力過大，蒙克不幸患上了焦慮癥，每當(dāng)情緒激動(dòng)時(shí)，會(huì)表現(xiàn)出歇斯底里的瘋狂狀態(tài)。正是這一系列不幸的生活經(jīng)歷深刻地影響了他的世界觀和人生觀，導(dǎo)致他的眼里看到的全是痛苦、恐懼、焦慮、絕望和陰暗，他的世界里，似乎從來沒有出現(xiàn)過陽光和幸福。 生活總是藝術(shù)之源。因此，死亡、絕望、孤獨(dú)、恐怖……成為蒙克筆下無法繞開的題材。他把自己的生活經(jīng)歷，自己的世界觀，毫無保留地反映在繪畫中，還喜歡把這些宏大命題無限夸大，似乎是在抒發(fā)自己真實(shí)的生命況味，以及向世界發(fā)泄自己的不滿情緒。 為了表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)感受，蒙克完全不在乎造型的準(zhǔn)確和色彩的真實(shí)，他筆下的物象，從來都是扭曲和變形的，他們仿佛充滿了怒火，隨時(shí)要爆發(fā)一樣。 他的畫在造型上十分洗練和概括，色塊夸張而簡潔，色彩豐富艷麗，筆觸粗獷奔放，如同刷子蘸著油彩掃上去一樣，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他畫中的人物，往往表現(xiàn)出焦躁不安的狀態(tài)，充滿了焦慮和壓抑的情緒，如同是他的真情實(shí)感的自然流露，用中國畫術(shù)語來說，蒙克完全是在 “我手寫我心” 。 蒙克的創(chuàng)作力十分驚人，一生總共創(chuàng)作了1000多幅油畫，15000多張版畫，4500多幅素描和水彩畫，以及6件雕刻作品。他的代表作有《吶喊》、《青春期》、《生命之舞》、《男人和女人》、《卡爾約翰街的夜晚》、《女人的三個(gè)階段》等，每幅作品都把主觀精神、內(nèi)心激情和客觀物象合二為一，通過畫面來表達(dá)人類失去自我后，所經(jīng)歷的無法擺脫的精神危機(jī)和靈魂疼痛，產(chǎn)生這些精神危機(jī)的根源，是西方走向 “工業(yè)社會(huì)” 后，許多價(jià)值取向和倫理觀念都改變了，這種改變給人們的精神上帶來了陣痛。

蒙克吶喊的創(chuàng)作背景

創(chuàng)作背景：1890年，他開始著手創(chuàng)作他一生中最重要的系列作品“生命組畫”。這套組畫題材范圍廣泛，以謳歌“生命、愛情和死亡”為基本主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼。蒙克1893年所作的油畫《吶喊》，是這套組畫中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。在這幅畫上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。

蒙克的代表作有哪些？

蒙克的一生作品很多，大多與愛情、疾病、死亡有關(guān)。代表作有《病室的死亡》、《生命的舞蹈》、《吶喊》、《青春期》等。其中《吶喊》是蒙克表現(xiàn)主義作品中極富表現(xiàn)力的力作。它是蒙克組畫《生命》22幅中的一幅。這幅作品表現(xiàn)了懾人心魄的恐怖與絕望以及無可名狀的巨大痛苦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

四年4500萬，場均14＋3的湖人悍將蒙克會(huì)成為離隊(duì)的第一個(gè)人嗎？

我覺得蒙克很有可能成為湖人離開的第一個(gè)人，因?yàn)槊煽嗽?021-2022賽季的表現(xiàn)不錯(cuò)，有很多的球隊(duì)都愿意與他簽訂下高薪的合同，而湖人最多只能拿出620萬美元的合同，讓蒙克損失不少，而且蒙克繼續(xù)待在湖人還要冒著受重傷的風(fēng)險(xiǎn)。

2021年夏天，蒙克以底薪加盟湖人，因?yàn)楹耸钱?dāng)時(shí)為數(shù)不多的向蒙克拋出橄欖枝的球隊(duì)。但因?yàn)槊煽嗽?021-2022賽季場均貢獻(xiàn)13.8分+3.4籃板+2.9助攻，投籃命中率高達(dá)47.3%，三分命中率39.1%。憑借出色的表現(xiàn)，2022年夏天至少會(huì)有四支球隊(duì)對(duì)蒙克感興趣。其中包括尼克斯、公牛和騎士，以及西部的獨(dú)行俠。這些球隊(duì)都是需要蒙克的球隊(duì)，蒙克顯然已經(jīng)證明了自己。在這次賽季常規(guī)賽最后一場，湖人主力的缺陣，給了蒙克機(jī)會(huì)，蒙克打出了職業(yè)生涯最輝煌的一場比賽。在上場35分鐘后，他25投14中，其中三分球14中7，罰球6中6，貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯的最高41分。關(guān)鍵的第四節(jié)單節(jié)拿下18分，是湖人將比賽拖入加時(shí)賽并逆轉(zhuǎn)取得勝利的關(guān)鍵。

蒙克出色的表現(xiàn)必然是吸引了很多球隊(duì)管理人員的目光，湖人要是想留下蒙克，恐怕有些難了。畢竟蒙克在湖人的時(shí)候，沒有那么多的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，也不得重用。沒想到，團(tuán)隊(duì)核心人物的缺席卻給了他展示自己的機(jī)會(huì)。蒙克說過他想留在湖人，因?yàn)樗诤烁杏X很舒服。但在我看來，湖人想留住蒙克有兩個(gè)要求:一是盡可能多給錢，如果不行就通過交易騰出空間；第二，證明球隊(duì)在新賽季可以贏得更多的比賽。但是，很顯然，湖人不一定能夠負(fù)擔(dān)得起蒙克的身價(jià)，蒙克也當(dāng)然希望能多賺些錢，誰會(huì)拒絕金錢的誘惑呢。

他曾被喬丹一巴掌扇頭，究竟是怎么回事？蒙克現(xiàn)在的籃球?qū)嵙θ绾文兀?/h3>

他曾被喬丹一巴掌扇頭，現(xiàn)在的馬利克蒙克的籃球?qū)嵙κ謴?qiáng)大，這個(gè)被一巴掌打頭的球員，差點(diǎn)犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤，隊(duì)友投進(jìn)了準(zhǔn)絕殺，他激動(dòng)的沖進(jìn)場內(nèi)慶祝，被裁判吹T，被打過的他雙手一攤，看上去很委屈，但沒有辦法，誰讓打他的那個(gè)人是邁克爾喬丹呢？

這是馬利克蒙克職業(yè)生涯的第二年，雖然以樂透秀進(jìn)入聯(lián)盟，但他并沒有什么球隊(duì)的地位可言，肯巴沃克是球隊(duì)的核心，何況那一年黃蜂又選中了和他位置重疊的格拉漢姆，高中時(shí)的馬利克蒙克是阿肯色州的籃球先生，大學(xué)時(shí)他拿過杰里韋斯特獎(jiǎng)，可在黃蜂的四年時(shí)光里，他場均只有九點(diǎn)一分，兩個(gè)籃板，一點(diǎn)八次助攻，新秀合同結(jié)束之后，馬利克蒙克沒有收到夏洛特的續(xù)約合同，甚至連資質(zhì)報(bào)價(jià)都沒有，年少的他曾以為自己是“風(fēng)”，那一刻才發(fā)現(xiàn)，原來自己只是隨風(fēng)飄搖的草。

僅僅半年之后，在天使之城拿著底薪的馬利克蒙克就成為了球隊(duì)混亂賽季最大的驚喜，勒布朗詹姆斯為他整理衣領(lǐng)，在濃眉的撮合下，他和四年前高攀不上的女神iggy談起了戀愛，場均得分升至十三點(diǎn)四分，三分球命中率百分之三十八點(diǎn)八，場均助攻和籃板均為生涯新高，是球隊(duì)的三號(hào)得分手，他的故事終于《艋舺》中隨風(fēng)飄搖的草，變成了《英雄本色》里的那一句，我不是為了證明自己有多了不起，而是想讓別人知道，我失去的要親手拿回來。

他曾被喬丹一巴掌扇頭，現(xiàn)在的馬利克蒙克的籃球?qū)嵙κ謴?qiáng)大，我們不確定下個(gè)賽季的馬利克蒙克是否還會(huì)留在湖人，但可以肯定，現(xiàn)在的馬利克蒙克絕不只是一分低薪。

蒙克的吶喊是屬于什么的代表作

蒙克的吶喊是表現(xiàn)主義繪畫的代表作品 《吶喊》是挪威畫家愛德華·蒙克1893年創(chuàng)作的繪畫作品，共有四個(gè)版本，分別是：創(chuàng)作于1893年的第一個(gè)版本，其作品作為蛋清木板畫；繪于1893年的第二個(gè)版本，該畫作為彩蠟?zāi)景瀹?；第三個(gè)版本，創(chuàng)作于1895年，為彩粉木板畫；第四個(gè)版本為蛋清木板油畫。 該畫作的主體是在血紅色映襯下一個(gè)極其痛苦的表情。在當(dāng)時(shí)蒙克的眼中，奧斯陸峽灣充滿著發(fā)抖的、血紅的幻覺，讓人感到恐懼，甚至有些惡心。在《吶喊》畫作中。 蒙克所用的顏色雖然與自然顏色的真實(shí)性是一致的，表現(xiàn)方式上卻極度夸張，展現(xiàn)出了他自己的感受，畫作里的線條扭曲，與橋的粗壯挺直形成鮮明對(duì)比，蒙克將畫面中沉悶、焦慮并且孤獨(dú)的情感，表現(xiàn)到了一種極致。 蒙克把極端的孤獨(dú)和絕望之情，藝術(shù)地呈現(xiàn)于人們面前，有聲有色，天人合一?！疤炜摘q如滾動(dòng)著的血與火，令人震驚和恐怖”，似乎整個(gè)天空都在流血、燃燒，目守蒼穹，潸然淚下。 該幅畫作，成功地表達(dá)了蒙克自身的體驗(yàn)和他所承受生活中的痛苦與磨難，以致對(duì)時(shí)代的一些敵意，對(duì)自我內(nèi)在的軟弱與現(xiàn)代社會(huì)理性、科學(xué)取向不相匹配的抗?fàn)?，表達(dá)了他的絕望與舒緩。 《吶喊》常常被認(rèn)為是蒙克的第一幅具有表現(xiàn)主義特色的畫作，也是蒙克書寫“靈魂”這一概念最原本的體現(xiàn)。繪畫表現(xiàn)更多依賴于創(chuàng)作時(shí)的感受，濃烈的色彩紅、黃、藍(lán)、綠的構(gòu)成與大膽扭曲的輕重有致、緩急有序、長短粗細(xì)有別的線條運(yùn)用令人震撼，畫面呈現(xiàn)出高度的透視技法。 在該幅畫上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍(lán)色的水、棕色的地、綠色的樹以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實(shí)性。 全畫的色彩是郁悶的：濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不祥的預(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突；這一紫色因伸向遠(yuǎn)處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色，重復(fù)出現(xiàn)于孤獨(dú)者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。 畫中沒有一處不充滿動(dòng)蕩感。天空與水流的扭動(dòng)曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對(duì)比。整個(gè)構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感中，充滿粗獷、強(qiáng)烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達(dá)著那一聲刺耳尖叫的聲音。作者在這里以視覺的符號(hào)來傳達(dá)聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動(dòng)。

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